« 2019 » est un recueil de poésies de Charles-Eric Charrier que les Cosaques des Frontières sont heureux de publier.
Musicien, Charles-Eric Charrier est également un poète. On pourra découvrir aux Editions Bardane, son livre « Grooving ». Par ailleurs, paraîtra en septembre prochain, « L’Eté », livre/disque dans lequel se déploie à nouveau toute la beauté minimaliste d’une écriture singulière et libre.
Sur « 2019 », un extrait et puis le lien de téléchargement du livre complet.
« Cascade de plantes
Et ombres portées
Au moment
D’un matin froid
*
Alors que tantôt,
S’apprête à descendre
La nuit et le jour
S’embrassent
Une étreinte sauvage et douce
*
Une partie de la vigne
Eteinte sur le mur
Les racines intactes
*
Y aura-t ‘il d’autres arbres ?
Près de la piste cyclable…
*
À l’ombre de la tour
La végétation fulmine
*
Toute cette journée
Attablé au soleil
Est-elle perdue ?
Et l’ensemble du travail… »
« 2019 » est l’objet d’une collaboration avec la chorégraphe/danseuse Aurélia Touati. Les textes du recueil ont été le point de départ d’une chorégraphie et d’un spectacle en cours d’élaboration.
Lien de téléchargement du livre : 2019
Sur l’auteur
Charles-Eric Charrier fait partie de ces musiciens dont il est difficile de résumer le parcours en quelques lignes, tant il apparaît fait de courbes, de digressions, de grandes chevauchées, d’incertitudes, d’audace,… Depuis ses débuts avec Dreta Lorelie, il n’a eu de cesse d’explorer des nouveaux horizons, de s’ouvrir au monde, de passer derrière les décors, de questionner sa musique, la musique et à grâce à cela, dresser la carte de son monde intérieur. Nous éviterons ici de vous parler de rock, de jazz, d’ambient, de musique contemporaine, de post-truc, nous aurions bien trop peur de manquer d’étiquettes….
Charles-Eric Charrier n’est pas un instrumentiste au sens strict du terme. Evidemment la basse est centrale dans sa musique mais ni démonstration technique, ni théorie musicale, ni bavardage excessif, plutôt la recherche de la ligne parfaite entre improvisation et écriture précise, c’est selon. « J’essaie d’être simple mais pas facile ». Cette basse est au service d’une création, d’un son, d’un tout mais elle est surtout le support d’une musique où le musicien s’efface, comme ces danseurs songhaï du Holley qui une fois en transe, deviennent les « chevaux des génies »; à travers eux, malgré eux, s’exprime quelque chose de plus grand sur lequel ils n’ont pas prise « Avant je faisais de la musique intellectuelle, je tordais la musique pour exprimer quelques choses de l’ordre psychologique, affectif, depuis Two Head Biss Bis, je suis au service d’un truc qui me dépasse (…) il est question de s’ouvrir et de laisser la musique couler ».
M.A.N, Charles C.Oldman, Oldman sont les dépouilles du passé, les étapes successives d’un processus de métamorphose, de mue; aujourd’hui il signe sous son propre nom ces albums, signe qu’une nouvelle étape est franchie. La boucle est bouclée? non, le voyage ne semble pas terminé…
Collaborations (et bien d’autres) !
Sidi Touré « Koïma » (Thrill Jockey, soon), Lena & The Floating Root Orchestra (Plush, 2008), Rob Mazurek, The Clogs, Rhys Chatham, Jérôme Paressant « Under the House » (Oceanik Creations, 2009),…and more…
Portrait de Nathalie Champagne
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